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欧阳中石:谈论书法 你首先要是个有学问的人 |
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合美术馆邀你一起对话蔡广斌 |
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访安徽“火笔画”传承人:铁火绘丹青 |
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体味古代文人精神世界 思考当下人物画发展 |
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王进玉:画好写意画 首先要做个“写意”的人 |
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关于戈雅 我所知道的一切 |
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《清明上河图》PK《千里江山图》 究竟谁是NO.1 |
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过度包装炒作干扰艺术创作及市场 |
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傅抱石泉瀑雨声题材:不辨泉声抑雨声 |
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说牡丹:“一生爱好是天然”的痴男怨女 |
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陶艺收藏市场还处于刚刚起步阶段 |
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胡妍妍:中国嘉德探索多元化拍卖 |
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吴为山《孔子》雕塑立巴西 永久命名“中国广场” |
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傅抱石:思想变了 笔墨就不能不变 |
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凤凰艺术大展:建立世界美术的新高地 |
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诗意画:傅抱石的亿元时代 |
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苏拉热的黑画:一片漆黑价值连城 |
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说牡丹:“一生爱好是天然”的痴男怨女 |
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赵冷月先生书法读后:上海人的“丑书” |
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画家的格调见识影响艺术追求 |
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过度包装炒作干扰艺术创作及市场 |
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心与境 情与画——王克举谈风景油画创作 |
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专访吴悦石:书法绘画同源 中国文化的根在文字 |
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白谦慎作品与他继承与期许的与古为徒的世界 |
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中原国学讲坛开讲 何公洲教授“漫谈中国书画” |
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现代年轻人不懂国画的好 说明文化素质在下降 |
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书法不是练出来的 是养出来的 |
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中国画崇尚形与神的高度合一 |
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云南省国画作品展将于中国国家画院美术馆开幕 |
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陈冬至:画古人就是画自己 |
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这些艺术大师用尽一生回到童年 |
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如何看待“写意”在当代画坛的现状与未来 |
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寇克让:为什么张芝狂草三帖不是伪作? |
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如何才能修到书法成熟“老”境? |
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启功:学书法为什么要临帖 |
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朱赓博:怀揣敬畏之心到古人中寻找兴趣所好 |
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消费时代到来将倒逼艺术家提高艺术水准 |
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邢千里:当代艺术的机会主义特征 |
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纽约第二大道“地下美术馆”:隐藏的艺术奇迹 |
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没想当画家 想怎么画就怎么画 |
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艺术之终结:我们应为艺术走向无意义而感到欢欣吗? |
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读书台畔辉墨韵 写字原来最本色 |
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20世纪中国书画市场的内外区隔 |
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中国画的静、慢、淡、雅 |
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书法学习:学造型易 领悟节律难 |
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宋代文人画的兴起:得之象外 寄情其中 |
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崔景哲的中国红走进美国洛杉矶 |
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瓷画收藏方兴未艾:现代元素赋予活力 |
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校园书法课缘何成为鸡肋 |
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艺术创作 它不是简单的自娱自乐 |
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中国水墨在文化建构中何为 |
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从不思考到“思考者” |
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真正的书法家还需要涂脂抹粉吗 |
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忠告中国艺术界:抄袭绝不是捷径 |
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曹喜蛙:艺术北京不过是中国当代艺术的火葬场 |
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对话大师:中国工艺美术大师顾绍培 |
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现代书法全军覆没:从曾翔仿吼到王冬龄的伪乱 |
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张志庆艺术感悟之书道之思 |
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论书法艺术的“造白” |
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南京艺源风筝书画构建绿色课堂 |
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具象水墨|呦呦鹿鸣 清清我心——邓彦峰 |
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陈半丁:从海派新锐到京派领袖 |
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艺术的目的是引起观者共鸣 |
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艺术创作 它不是简单的自娱自乐 |
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读王岚书法随感:山之岚 海致岚 |
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陈培伦山水画艺术赏析 |
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周志高:我在书法界 我就为书法界做点事情 |
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冯其庸:当代文人画家的崇高风范 |
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传统书法的布局与章法有讲究 |
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没有书法基础 写意花鸟画就画不了 |
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